“二十世纪最迫切的事是我降生到这个宇宙了；而二十一生纪最迫切的事是我将要离开这个宇宙了十方兄弟与学生开房。”
谷川俊太郎
在《一个东谈主生活》的短文集里，写下这句话的谷川俊太郎终于完成了这件“最迫切的事”。11月13日，谷川俊太郎在家中离世，享年92岁。媒体接到音讯依然是六天后，家东谈主早已为他举办了葬礼。谷川俊太郎的宗子谷川贤在外交媒体上发文称，我方因为上演错过了跟父亲碰面的终末契机，但妹妹志野告诉他父亲走得很厚重。
“天地诗东谈主”、“国民诗东谈主”、“日本当代诗歌旗头”……在日本，谷川俊太郎享有太多诗东谈主的名号，自21岁以第一部诗集《二十亿光年的伶仃》干涉诗坛，他一生共创作了八十多本原创诗集，称得上是著述等身，除了深受普罗大师的喜爱，大江健三郎、村上春树等文体名家也皆深受其影响。他的诗集还被翻译成了二十多种谈话，在三十多个国度和地区出书，作品享誉国外，他本东谈主也屡次被提名诺奖——即便他宣称不肯继承任何政事化的奖项，并曾公开宣传废弃诺奖。
程璧诗歌传唱专辑《诗遇上歌》，收录了谷川俊太郎的《春的临终》
在中国，谷川俊太郎确切是日本当代诗的代名词。20世纪末，他的一些零碎诗作在国内《宇宙文体》《读者》《东谈主民文体》等杂志高尚传，填补了日本当代诗在中国读者心目中的空缺，也引起北岛、于坚等一批国内诗东谈主的怜惜。2001年，他的第一册中译诗集出书，于今已累计出书了十多本中语作品。在他的通盘诗作中，《谢世》和《春的临终》大要是影响力最广的两首，尤其是《春的临终》里的“我把谢世可爱过了”，已被赞颂为将东谈主生的超逸与自足弘扬得长篇大论的金句。这首诗也在其后被民谣歌手程璧传唱。
《哈尔的出动城堡》电影海报十方兄弟与学生开房
除了写诗，谷川俊太郎还创作过电影、电视剧和话剧的脚本，翻译异邦文体，为孩子创作绘本和童话，他既高产，又不古板于单一的创作花样，这种看似“边角料”式的产出留住了一些足以并列他诗歌树立的经典——手冢治虫的《铁臂阿童木》和宫崎骏的《哈尔的出动城堡》均由他撰写主题曲歌词。因为在儿童文体上的孝顺，他获取了日本翻译文化奖，又在2008年被提名安徒生奖。
谷川俊太郎对我方东谈主生的记忆是，“我是一位小矮个的秃老翁/在半个多世纪之间/与名词、动词、助词、描写词和问号等/通盘雕刻谈话生活到了今天”。这是他的诗作《自我先容》中的起首。但不管是上述他的创作资格照旧个东谈主生活，其实皆不像他诗作里传达的这般无为。
1931年，谷川俊太郎出身在东京信浓町，他的父亲是有名玄学家、文艺表面家谷川彻三，母亲多喜子是议员之女。家庭环境浊富闲静，又受到母亲的偏疼，让他养成了其后坦言的恋母情结。谷川俊太郎是二战中成长起来的一代东谈主，在东京皆立丰多摩初中肄业技能，他曾亲眼目击东京空袭中随处烧死的尸体，也有过跟家东谈主疏散京皆、湮灭战乱的经历。
天然成长于军国方针总揽下的日本，谷川俊太郎却并未受到这种考验的暴虐。曾有东谈主在采访中敏感地指出这个问题，他的回答是我方因为患有胸膜炎，巧合逃过了肖似的军事覆按。此外，他的父亲是反战东谈主士，因此被当局列入黑名单。这些经历和外皮影响以矛盾的方式塑造了这位诗东谈主的雏形——在谷川俊太郎通盘的诗歌中，看不到斗殴的影子。事实上，即便经历过斗殴中的社会生态，又在战后亲历了日本经济衰败，任何干于社会与政事的语汇皆难以在他的创作中找到。
二战放置后次年，谷川俊太郎复返东京，不绝在皆立丰多摩初中肄业。受周围一又友的影响，他启动写诗，从父亲的书架上阅读近藤东、宫泽贤治等原土诗东谈主的诗集，也斗殴了苏佩维埃尔、里尔克、惠特曼之类的异邦诗东谈主的作品。他的创作起初来自学友会的杂志《风多摩》，其后又在《金平糖》《萤雪期间》《学窗》上发表过几首诗作。与此同期，谷川俊太郎热衷宫泽贤治的童话，产生了热烈的厌学面目，一度与竭诚抵拒，丢掉了高考志愿。
在其后的采访中，谷川俊太郎报恩这段厌学技能写诗的经历，说我方是在好友的诱惑下才启动写诗，他那时惟一的爱好是拼装收音机，他将写诗视为一种极为朴素的生活需求：只是为了赢利糊口。在向父亲确认不念念上大学的念念法后，谷川俊太郎把札记本里写好的诗拿给父亲看，经父亲一又东谈主三好达治保举，其中六首发表在那时泰斗的《文体界》杂志，包括其后广为东谈主知的代表作《二十亿光年的伶仃》。
昭和期间的日本诗坛，有以怜惜社会进行诗歌写稿的“列岛派”和“瘠土派”，代表诗东谈主有长谷川龙生、木岛始、田村隆一、鲇川信夫等东谈主。也有在好意思学上受西方影响，追求英语谈话好意思感的西胁顺三郎；怜爱好意思国爵士乐并将曲调融入诗歌的白石嘉寿子以及带有超实践方针颜色的北园克卫。而谷川俊太郎诗歌关乎天地、天然，脱离社会实践转而表达个体感悟的立场在那时尤为颠倒，激发了不小的滚动，也因此被称为是“前所未闻的一种新的抒怀诗的设立”。
以私有的立场在诗坛崭露头角，这一年，谷川俊太郎只好19岁。两年后，他出书了第一册诗集《二十亿光年的伶仃》，从此负责踏上了我方口中“谈话匠东谈主”的诗歌创作之路。
除了屡次对我方的诗东谈主身份进行祛魅，谷川俊太郎还将我方的诗歌视为不测志的家具，但在诗东谈编缉下，照旧能寻觅到一些跟成长与阅读教训关联的萍踪。自少小时，他每每在父亲位于群马县轻井泽的别墅度夏，山林周遭的环境随机养成了他捕捉天然之物的感受力，春夏秋冬，黎明、傍晚、薄暮……是他笔下每每出现的预见，致使径直拿来用作诗名。
胖子行动队在线观看44在一首名为《春天》的诗歌里，他写，“三月多云的天外下/电车延缓了速率/我让已而的宿命论/换上梅花的馨香/在可人的电车沿/除了春天隔绝入内”。这似乎是以留白的方式写尚未到来的春天，因为对这份“尚未到来”的遐念念，诗东谈主不允许春天除外的事物搭上电车。从新到尾，诗里未始出现的春天反倒有了灵动的形态，似乎它是某个不错跃上电车的路东谈主。而这首诗里的春天又与《春的临终》里那份超逸与自足迥然相异。
宫泽贤治的童话名篇《星河铁谈之夜》
所谓“天地诗东谈主”，“天地”的发端随机瞒哄在谷川俊太郎钟爱的宫泽贤治那里，在宫泽贤治的童话名篇《星河铁谈之夜》里，男孩在睡梦中与好友畅游星河，醒来时得知好友故去。谷川俊太郎笔下的天地是千里默的，虚无的，“千里默属于天地无穷的淡泊”，而同期这亦然蕴含生命玄机的根源，“在眼睛休憩的夜晚/梦见粉饰在体内和心中的天地/咱们是从何时启动的”。
此外，“天地”并非只是谷川俊太郎笔下一个具体的预见，它还承载了对另一种共同体或者另一种生活的念念象。在名篇《二十亿光年的伶仃》里，诗东谈主幻念念在火星上不异生谢世一群东谈主，他们在作念什么——“随机啰哩哩、起噜噜、哈啦啦着吗”？他们一定跟地球东谈主一样，渴慕互相领略，因伶仃产生的诱骗力使得“天地磨蹭扩展/是以环球皆感到不安/向着二十亿光年的伶仃/我身不由己地打了个喷嚏”。对天地生活的念念象也适宜诗东谈主看待宇宙的不雅念，他将东谈主的存在分为社会存在和天地存在，后者恰是为了让自我开脱期间的局限性。《二十亿光年的伶仃》表达的恰是谷川俊太郎对本身的界说，“我是作为一个天地中存在的诗东谈主启程的，而不单是是在某一个特定社会和期间生涯的诗东谈主”。这也似乎是他对诗东谈主身份反复祛魅下惟一“慎重”的表达。
关连到谷川俊太郎从事了无数的儿童文体职责，他的诗歌其实也每每表显现童确切一面，用词浅陋易懂。照旧回到《春天》这首，起首“在可人的凄婉电车沿线/有一幢幢喜滋滋的白屋子/有一条诱东谈主分散的小径/无东谈主乘坐、无东谈主下车/田间的小站”，轻巧的几笔勾绘出童话故事般的场景，那么扫尾处登上电车的春天的化身便不再是路东谈主，一个出自宫崎骏电影里的小龙猫或者别的精灵更合适些。在《院子》这首里，“年幼的小女孩无从得知/院子的地下/埋着一颗臭弹”，转而在院子里注目落叶，追问蒲公英的种子去往那处，千里溺在故事书、琴声和捉迷藏的游戏中。诗东谈主以儿童发散的目光和经历将历史的千里重化解，“这颗埋在关东红土层的炸弹/却不会像树的果核儿一样发芽”。这随机是被诟病不关照社会的诗东谈主对此少有的表达——二战放置了，一代代东谈主的生活还得不绝下去。
在这首《院子》的扫尾，“孩子们在院子的边缘里挖了个坑/不是为了埋什么/也不是为了藏什么/他们摩肩相继/陆续地挖着/观赏了一会儿我方挖的坑/又把它填平/辞别任何东谈主提及”，看上去报恩了谷川俊太郎的绘本《洞》，星期天的早上，名叫浩志的小孩在地上挖了个洞，在内部坐了一会儿，又把洞填平了。比拟诗歌，他的绘本反而更浅陋了，这恰是他对绘本创作的条件，只须孩子们不错得志地读就好了。
如今，“天地诗东谈主”离去了，“二十一生纪最迫切的事”也许莫得那么迫切。起首这段话的下一句是，“到了晚上，我将雪柜里的伏特加当成了深海水径直对着瓶嘴喝了。拜其所赐，梦皆没作念就径直睡着了”。就让咱们行为他挖了个洞十方兄弟与学生开房，坐在内部睡着了吧。